My love, my style, my way.: [藝術] 關於慕夏（文長圖多）

前幾天吃飯聊到慕夏，我發現對於這位藝術家，很多人只是知道那樣的畫風，對他的了解也僅只於此；再加上好一段時間前看到有人稱仿慕夏風格所繪的圖為「塔羅牌風」（這到底是三小？）真是嚇傻我了。
今天決定把之前做的慕夏報告整理出來，簡單的介紹他的生平和作品。

首先要知道的是，慕夏是新藝術運動時期的畫家，關於新藝術：
新藝術從1880年代晚期開始發展，流行的時間非常短暫，從十九世紀末開始，短短十年就到達創作顛峰，但是到了二十世紀初便已開始衰退；但也有人說對於這樣的一個潮流，三十年的時間恰恰好。

新藝術的特質因為不同的國家而有不同的式樣，但「新藝術研究」一書的作者將其整理出五點國際共通的特質：裝飾性、象徵性、線性、平面性、綜合性。

新藝術風格的作品中，裝飾性的線條非常重要；而且他們不像浪漫主義那般的直接宣洩感情，他們選擇用象徵或隱喻的方式來表達；而作品中也常見長的、敏感的、柔美的、彎曲的線條，這讓人想到的是藤蔓般的植物，這也顯現出新藝術的線條來源大多為自然；而慕夏在新藝術的表現手法上，使用了動、植物的主題，幾何形的曲線、直線紋樣，流動的飄逸秀髮、身體及星星、月亮等等。

關於慕夏：

阿豐斯‧慕夏（Alphones Mucha ,1860~1939），1860年出生於捷克的莫拉維亞南部村落伊凡齊茲，捷克古稱波西米亞，主要民族為斯拉夫民族，而慕夏便在泛斯拉夫主義興起、追求獨立與自由的背景下成長，他是個愛國且虔誠的基督教徒。

慕夏在1878年的時候投考布拉格的美術學校，卻不幸落榜，但是他沒有因此放棄，於是他在隔年開始他的藝術之旅。在不久後遇見了他的資助者──科恩‧貝拉希伯爵。在1884年秋天，伯爵送他去慕尼黑美術學校就讀，至此，慕夏才算正式開始學習繪畫。
但在1889年11月，伯爵來函通知終止對他的援助，在這樣的情況下，慕夏不得已只好放棄學習，為書籍、雜誌製作插畫，以維持生計。這樣的生活持續的好幾年，直到1894年遇見他的幸運女神──莎拉‧貝娜。

在1892年，慕夏首次接到廣告業務：繪製電梯插畫圖，在文藝復興色調背景中，他將背景的圓框畫上黃道十二宮（圖一），這樣對於圓的處理，在畫家們當中獲得非常好的評價。

（圖一）

1894年的年底，莎拉緊急向印刷廠下訂年初公演的「吉斯蒙達」海報（圖二），這幅海報交由慕夏來繪製，印刷完成後，莎拉非常的滿意，一口氣和慕夏簽了五年的契約，除了海報設計之外還包含舞台和服裝設計。因為這一幅海報，使得慕夏頓時聲名大噪；從1895年開始，慕夏的作品開始變的大量，不僅是海報，慕夏也從事珠寶、家具、室內裝潢的設計。

（圖二）1894年吉斯蒙達彩色石版印刷

優雅動人的姿態、流線型的女性，配合寫實而自然主義的花草，雍容高貴、清新脫俗、完美而崇高的女性，可說是慕夏理想的女性形象。如此的女性形象，加上他的新藝術表現手法，還有受到那比派畫家「泰景藍主義」強調輪廓線和色面區隔的繪畫方式影響，造就了獨特的「慕夏風格」。

慕夏所繪製的海報多為狹長形（圖三至五，皆為莎拉的歌劇海報），凸顯了人物的重要性，即使海報主題是香菸（圖六、七）、酒類（圖八）、腳踏車等等，慕夏都用人物的表情和肢體來表現主題所要表達的意境而非畫出主題物。

（圖三）　　　　　　　（圖四）　　　　　　　（圖五）

（圖六）　　　　　　　　　　　　　　　（圖七）

（圖八）特拉皮斯汀酒海報　彩色石版畫

（圖九）促銷地中海度假遊覽海報典藏版

他的畫作除了柔和的色調、細膩的裝飾花紋都還有個裝飾的邊框，內部的主題又會或多或少的超出框格，主題和裝飾框以一種似乎有限制又沒有被限制的關係，很巧妙、恰當的融合在一起。

此外，拜占庭風格頭飾這兩幅圖（圖十、十一）和黃道十二宮的圖，充分展現出慕夏在珠寶設計上的天份，也因此被珠寶商邀約設計珠寶，他所設計的珠寶華麗又典雅（圖十二至十四），但可惜的是太過繁複，並不適合日常佩戴走上街頭。